我们先来看一组对联：

风露七唱

一唱

风日晴和人意好（徐元杰）

露华凄冷蓼花愁（李煜）

二唱

长风万里送秋雁（李白）

冷露无声湿桂花（王建）

三唱

金盂露碗收神水（刘黄裳）

云淡风轻近午天（程颢）

四唱

何事秋风悲画扇（纳兰）

万枝朝露学潇湘（陈陶）

五唱

数点雨声风约住（李冠）

一枝红艳露凝香（李白）

六唱

画帘半卷东风软（陈亮）

桂魄初生秋露微（王涯）

七唱

魏紫姚黄凝雨露（曹冠）

石鲸鳞甲动秋风（杜甫）

    这是我2018年创作的一组集句诗钟。不可否认，古人的文字确实耐人寻味，所以使得这组诗钟增色不少。那么，在对联创作中怎样借鉴古人的文字为我所用呢？这一节介绍几种方法，分别是摘句法、集句法、脱化法。

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一、摘句

摘句，是对联创作方式的一种，就是直接摘取诗文中的偶句而成的。如：

江作青罗带

水如碧玉簪

这一联直接摘取了唐代大家韩愈《送桂州严大夫》这首诗中的颔联出来，作为一副独立对联使用。

在采用摘句式的时候，要特别注意一点，就是一定要适合于需要对联的场景；否则，既便文字再美，也会闹笑话。例如，一个老干部荣退，你摘取唐人黄滔的五绝《晚秋山居》的颔联送给人家：

孤烟愁落日

高木病西风

不仅老干部不会高兴，估计他的儿孙们要送你进医院了。如果你摘取清人施闰章五绝《燕子矶》的颔联送给他，他会把你待为座上宾的：

六朝流水急

终古白鸥闲

二、集句

集句，就是把别人的诗词、文章中符合对联特点、意思连贯的现成句子，组成一副对联。集句也是一种创造性的劳动。如：

举杯邀明月（李  白句）

放眼看青山（白居易句）

玩集句最需要注意的是，两句要有极高的契合度，才能浑然天成；否则会显得不伦不类，不仅不能感染人，还会让人觉得无所适从。例如这样的集句：

大江东去浪淘尽（苏轼）

冬至阳生春又来（杜甫）

虽然对仗、格律都没问题，但是上联豪放，下联婉约，放在一起总觉得有些别扭呢。

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三、脱化

脱化，又叫翻新，就是根据自己的需要，将有关诗词文章中的句子，略加改动，而作成新对联。如纪晓岚讽刺庸医的一副对联：

不明才主弃

多故病人疏

大致意思就是说庸医才疏学浅无法判断病人的病情，所以遭人抛弃；因个中缘故（也许是医疗事故），就诊的病人也就越来越少。这是纪晓岚将孟浩然五律《暮岁归南山》的颔联：“不才明主弃，多病故人疏”稍加改动而成的。孟浩然原联的意思是“自己没有才能才使君主弃我不用，又因多染疾患朋友与我离疏。”是落第后有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的意思，表面上是自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。经纪晓岚这么一改，就成了讽刺庸医的绝妙之作。

这种脱化，不一定非得将一副整联的上下联同时脱化，也可以上下联分别来自不同的诗词。例如：

风流人物浪淘尽

暮日晴川鹤去空

这联可以作为一副很好的吊古作品，上联化自苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》，下联化自崔颢的《七律 黄鹤楼》。

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